利用雕刻、装置、视频和音频等媒介，把战争和恐怖袭击等人类面临的一些问题通过美术品展示了出来，这里是首尔市立美术馆，馆内正在举行“2016双年展媒体城”活动，今年举行的是第9届双年展，题目是“Neriri Kiruru Harara”。



“Neriri Kiruru Harara”是什么意思呢？原来这是火星人说的话。日本诗人谷川俊太郎在他的诗集《二十亿光年的孤独》中写下了想象中的火星人的语言，后来这位诗人就被称为宇宙诗人。市民们来到首尔市立美术馆参观，就好像到了火星一样，感到又新鲜、又紧张、又刺激。美术馆展出了众多展现人类未来的媒体艺术。国内外24个国家的61位艺术家展出了76件作品，展览以“灾难”为主题，通过过去发生的灾难展现出不安的未来。

首尔市立美术馆双年展是以媒体艺术为主，以视频、装置和声音等综合艺术媒介表现的艺术语言，让观众通过媒体艺术接触到未来，寻求相关解决方案。今年举行的首尔市立美术馆双年展动用了无人机、虚拟现实、智能手机应用程序和3D打印机等现代技术进行了艺术创作。在首尔市立美术馆馆长金弘姬的带领下，双年展焕然一新，吸引了众多参观者前来观赏。



金弘姬是目前韩国媒体艺术方面的最高权威。她曾创办名为“森吉空间”的综合文化中心，主导国内文化艺术的发展。2012年，任职首尔市立美术馆馆长后，她致力于推动美术馆迈向新的发展。金弘姬在大学时期并非专攻美术，她的专业是法文，后来她的丈夫被派到美国纽约工作成为她和美术结缘的契机。自从学习美术史以后，金弘姬对美术品创作时期的历史、社会和政治背景以及对艺术家的哲学逐渐有了了解。在对美术进行深入了解后，她对事物的看法也有所改变。

在埋头于研究美术史的那段时期，金弘姬在美国遇到了视频艺术大师白南准。有一次，她应朋友的邀请前往前卫艺术中心参观，就在那里她遇到了这位视频艺术大师。当时是1980年，金弘姬至今仍将当时白南准签名的碎片保存在收藏箱里，作为她最珍贵的收藏品之一。通过与白南准的相见，金弘姬对视频艺术有了新的认识，于是她开始埋头于视频艺术的研究，并以白南准的视频艺术为题发表了硕士论文。此后，金弘姬在纽约、丹麦和加拿大等国家深造10余年，回到韩国后，在弘益大学获得美术史博士学位。

2000年，金弘姬创办了名为“森吉空间”的非营利综合文化艺术中心，担任艺术中心的馆长，开始和一批年轻的艺术家们疯狂地进行艺术创作。很多著名的美术家初期都曾在“森吉空间”进行创作活动，如李佛、郑然斗、朴赞京、朴美娜等当代著名的美术家都曾在金弘姬的领导下进行美术创作。金弘姬孜孜不倦地为国内美术发展作出努力，凡是由她举办的美术展均大获成功。2005年，金弘姬应聘担任光州双年展的艺术总监，成为第一位担任双年展艺术总监的女性艺术家。

光州双年展的成功举办令金弘姬名声大噪，她成为了韩国媒体艺术方面的最高权威。五年前，金弘姬应邀担任首尔市立美术馆馆长，她担任馆长后，最先做的是降低美术馆的门槛。金弘姬标榜的美术馆是以人为主的美术馆，她认为美术馆应该像一个游乐园，任何人都可以随意到这个游乐园来游玩。金弘姬追求建立一个以参观者为主的美术馆，举行的美术展也是别树一帜，2012年举行的蒂姆波顿展大获好评，吸引了年轻一代前来参观。

去年，金弘姬还举行了G-dragon和国内外艺术家们合作的PEACEMINUSONE，通过艺术和大众文化的融合，让人们更容易亲近艺术。PEACEMINUSONE的意思是在和平的（PEACE）乌托邦世界和不足的（MINUS）现实世界中找到理想与现实的交叉点（ONE）。另外，金弘姬还致力于美术的普及，甚至还在午餐时间邀请美术馆附近的上班族前来参观。首尔市立美术馆的门槛降低了，参观者人数也越来越多，今年的双年展更是盛况空前，双年展还在首尔西小门美术馆总部以及南首尔、北首尔和兰芝创作画廊等所有的展场同时举行。

金弘姬馆长崭新和独树一帜的美术馆运作方式形成了一种更为民主的文化氛围。打破美术馆的极限和常规，致力于实现美术的大众化，金弘姬为美术发展作出的贡献令人赞赏。