5月18日至21日，国立歌剧团在首尔江南LG艺术中心上演了一出名为《疯狂的奥兰多》的歌剧。这出歌剧是17世纪巴洛克时代的作品，是由著名作曲家维瓦尔第创作的，内容讲述的是主人公奥兰多的爱情和冒险故事，情节引人入胜。

《疯狂的奥兰多》这出歌剧不仅在韩国，在美国等国际舞台也很少演出。韩国国立歌剧团首次把这出歌剧搬上了舞台，介绍给了韩国观众。巴洛克时代豪华的服装、生动的音乐以及富丽堂皇的舞台装饰令观众们赞不绝口。此外，观众们还首次接触到了较为陌生的假声男高音（Countertenor）。在巴洛克时代，是由被阉割的男歌手演唱假声男高音，如今，这种假声男高音已难得一见。舞台上重现假声男高音，令观众大开眼界。

在舞台上演唱的男演唱家唱出了温柔的女高音。男性的肺活量大，中气足，从低音到高音，能掌握所有的音域，令观众啧啧称奇。比起女性，他们的声量大，音域广。比起少年，他们的歌声又成熟和老练。这正是假声男高音在巴洛克时代受观众青睐的原因。歌剧《疯狂的奥兰多》有两名假声男高音出场表演，他们是国内假声男高音的先驱者李东奎和后起之秀郑时万。此次表演也是郑时万首次在国内登台表演。

假声男高音郑时万在韩国国内是首次登台演出，但他在美国却早已是深受瞩目的演唱家。早在2009年，他在德国亚历山大·吉拉迪国际声乐比赛上，就获得过青年艺术家奖，2010年在西班牙的弗朗西斯国际声乐比赛上，他又获得了最佳假声男高音奖。去年，又在歌剧印德斯国际声乐比赛上夺得冠军，得到了美国著名经纪公司Ken Benson的赞助，在美国进行演唱活动。郑时万在演唱界大获成功，他觉得这一切都和做梦一样，因此总是心存感激。

郑时万读高中的时候学习的是小提琴，那时他还没有开始唱歌。有一次，在教会参加合唱团，在合唱团中他负责独唱部分，这引起了他的兴趣。当时，假声男高音并不为人所知，在韩国国内，也没有学习假声唱法的补习班。于是，郑时万决定出国深造。阉人男高音指的是在变声期之前被阉割，一直维持少年嗓音的男性声乐家。从16世纪到18世纪，欧洲歌剧界非常流行阉人男高音的演唱活动，男性演唱家唱出柔和和清脆的旋律，打动了观众的心弦。有一部名为《法里内利》的电影就是讲述著名歌手法里内利的一生，法里内利是历史上最伟大的阉人男高音。

为迎合观众的需求，巴赫、亨德尔和莫扎特等伟大的作曲家都曾创作阉人男高音演唱的歌剧。到了19世纪，很多人开始指责为演唱假声而进行阉割是不道德行为。后来，阉人男高音也就消失在历史的尘埃中，阉人男高音的角色开始由女高音替代。1970年，随着演唱方式的复古和古典音乐的复苏，假声男高音再次聚拢了人气。假声男高音较为少见是因为很少有声乐家愿意学这种唱法，也不是任何人都能学会，必须有这方面的天分才行。
郑时万得天独厚，拥有与生俱来的嗓音，成为假声男高音也是他的命运。在入学美国曼尼斯音乐学院的一年期间，他虽然未努力学习，但也唱得很好，在国际声乐比赛上连连获奖。由于自傲和懒散，在一年级课业快要结束的时候，郑时万受到了老师的严厉批评，这时候他才大梦初醒，开始精神抖擞、努力地练唱。

孜孜不倦的刻苦学习让郑时万获得了成功。 2009年，以德国亚历山大·吉拉迪国际声乐比赛为始，他连续在国际声乐比赛中名列前茅，在国际上打响了名气，他也被认为是一流的假声男高音。去年，郑时万在歌剧《Flight》中担任男主角，正式登上了美国歌剧舞台。当时，美国著名歌剧杂志《歌剧新闻》评论郑时万是“兼备强烈的音色和丰富细致表演力的声乐家”。去年，应美国塞西莉亚合唱团的邀请，郑时万在纽约卡内基音乐厅演唱了亨德尔的《弥赛亚》后名声大噪，被当地媒体誉为是唯一拥有神秘色彩和打动观众心弦的伟大声乐家。如今，郑时万已经是一位崭露头角和大有作为的年轻声乐家，但是他仍然非常谦虚，认为要不断学习。

通过《疯狂的奥兰多》在国内首次登台的郑时万将于今年7月再次在艺术殿堂与观众见面。郑时万希望能将假声男高音介绍到韩国，也希望能为想走上这条路的后辈带去力量。相信在年轻声乐家郑时万的努力下，韩国会有一天兴起古典乐和假声男高音的热潮。