С 21 по 28 мая Национальная оперная труппа Кореи представляла на сцене Арт-центра LG, который находится в сеульском муниципальном округе Каннам-гу, оперу «Неистовый Роланд». Это произведение написано в период барокко композитором Антонио Вивальди. В этой опере несколько персонажей, включая главного героя Роланда, в жизни которых происходят драматические события, наполненные любовью, ревностью, местью и гневом.

Опера «Неистовый Роланд», написанная 300 лет назад, стала такой редкостью современного оперного репертуара, что не так-то просто даже отыскать её партитуру. Однако Национальная оперная труппа Кореи приняла смелое решение впервые представить это произведение корейской, как, впрочем, и азиатской аудитории. Любителей оперы впечатлили пышные наряды эпохи барокко и удивительная музыка. Но не только это: другой отличительной особенностью оперы является наличие в ней контртенора, самого высокого из мужских певческих голосов, неизвестных корейцам. Носители такого голоса считаются звёздами оперного стиля барокко.

Я впервые слушал контртенор. Это поразительно, это необычайно интересно. Исполнение оперы в стиле барокко на корейской сцене корейской оперной труппой - важное событие.

Я чудесно провёл время. Оба контртенора – уникальны как личности и как обладатели редчайшего голоса.

Для меня это нечто новое. До сих пор мне приходилось слышать только низкие мужские голоса, но сегодня я увидела прекрасное выступление двух высоких теноров.

Мужчина, орудующий шпагой, вдруг начинает петь высоким женским голосом. Мужские лёгкие контртенора делают его голос столь мощным, что певец способен брать широкий звуковой диапазон, поражающий аудиторию. Несмотря на то, что контртенор – мягкий и высокий голос, он всё же несколько грубоват, чтобы быть женским, и слишком зрелый, чтобы быть мальчишеским.

Два контртенора, спевшие в опере «Неистовый Роланд», это Ли Дон Гю, проложивший дорогу для контртеноров в Корее, и начинающий артист Чон Си Ман, для кого это выступление стало оперным дебютом.

Хотя контртенор Чон Си Ман на корейской оперной сцене выступал впервые, в США его уже знают как подающего надежды вокалиста. В 2009 году он был признан лучшим молодым исполнителем на Международном конкурсе вокалистов имени Александера Жирардо в Германии, а в 2010 году стал лучшим контртенором на Международном конкурсе оперных исполнителей имени Франсиско Виньяса в Испании. В прошлом году он стал обладателем престижной премии памяти Артура Уолтера и компании Ken Benson Artists. Господин Чон Си Ман всё ещё не может поверить в свой успешный дебют у себя на родине.

Я как во сне. Сейчас я испытываю одновременно и облегчение, и грусть. Я чувствовал огромную ответственность перед дебютом в Корее и очень волновался. Теперь всё позади, и я могу вздохнуть с облегчением. Выступать контртенору в Корее – дело непростое. У нас не так много возможностей для того, чтобы петь перед аудиторией. Поэтому я бесконечно рад, что мне представилась такая возможность, и благодарен Национальной оперной труппе за приглашение выступить в столь редком представлении как опера в стиле барокко.

Чон Си Ман был поклонником классической музыки, но не спешил начать карьеру классического вокалиста. Вплоть до школы высшей ступени он учился игре на скрипке. Но всё изменилось после того, как он спел в церковном хоре.

Я пел в церковном хоре. Когда я стал подростком, мой голос не изменился, и я оставался солистом. Один человек услышал моё соло в церковном хоре и предложил мне стать профессиональным певцом-контртенором. Я был в замешательстве, поскольку готовился к карьере скрипача, и смена специализации была бы для меня рискованным шагом. Но мне очень нравилось петь, и я решил попытать счастье. В течение нескольких месяцев я брал уроки вокала и пошел на прослушивание для поступления в американскую музыкальную школу.

В то время контртенор в Корее был большой редкостью, и Чон Си Ману не у кого было учиться вокалу. Но он всё же решил рискнуть сделать прыжок в неведомый для него мир. Говорит музыкальный критик Чан Иль Бом.

Контртеноры востребованы только в репертуаре барокко. Но таких опер в Корее ставится крайне мало, в отличие от Европы и Северной Америки. Поэтому у контртеноров мало шансов выступать в Корее.

Певцы-кастраты существуют только среди исполнителей-мужчин, которые подвергаются кастрации в раннем возрасте, до наступления полового созревания, чтобы сохранить высокий детский голос. Особым спросом вокалисты-кастраты пользовались в период с 16-го по 18-й век, считающийся расцветом европейской оперы. В те времена чистые и мягкие звуки, издаваемые мужчиной, буквально завораживали публику. Самым известным певцом-кастратом является легендарный исполнитель 18-го века Карло Броски по прозвищу Фаринелли.

Популярность оперы в тот период заставила многих известных композиторов, включая Баха, Генделя и Моцарта, писать арии для кастратов. Такие певцы должны владеть специальной вокальной техникой и дыханием, что считается достаточно сложным. К 19-му столетию кастрация в музыкальных целях стала осуждаться католической церковью как аморальное явление, и с этим было покончено. После этого певцов-кастратов заменили обладатели сопрано. В 70-е годы прошлого столетия вернулся интерес к старой классической музыке, и стали востребованы контртеноры.

Причина дефицита контртеноров заключается в том, что далеко не многие вокалисты-мужчины берутся работать в требуемом диапазоне, к тому же дело здесь не только в желании. Имея мальчиковый голос, надо также уметь покрывать широкий голосовой диапазон – от низкого до высокого и при этом любить музыку прошлых столетий. Что касается Чон Си Мана, то карьера контртенора – это его судьба. Уже на первом году обучения в музыкальном колледже Маннеса в США он смог добиться больших успехов и без особой подготовки пройти предварительный отбор для участия в международных конкурсах.

На первом курсе музыкального колледжа я был довольно самоуверен. Я мог без всякой подготовки брать любую ноту, какую хотел. Окружающие говорили, что у меня выдающиеся вокальные данные, что раздувало во мне гордыню и честолюбие. Мой первый конкурс – международный конкурс имени Франсиско Виньяса. Я прошел в первый тур без особого труда. Если бы так продолжалось и дальше, моей карьере пришел бы конец. К счастью, скоро я осознал, что так не может продолжаться, и несколько месяцев спустя преподаватель указал мне, что я мало занимаюсь.

Первый год учёбы Чон Си Мана в Америке можно было бы охарактеризовать двумя словами – заносчивость и безделье. И только горький упрёк преподавателя к концу первого курса привёл ученика в чувство. После этого не на шутку заболевший звёздной болезнью воспитанник взялся, наконец, за ум и, засучив рукава, начал работать. Он часами пел, а в перерывах имитировал выступление на сцене.

Я продолжал думать о пении даже тогда, когда не пел. Я все время заучивал тексты и проигрывал в своей голове мелодии. Я садился за фортепиано самостоятельно, а также работал вместе с учителем. От конкурсантов международных конкурсов требовалось выступать вместе с пианистами, которых назначали организаторы конкурса. Поэтому если много не репетируешь, то не сможешь играть синхронно. Понимание этого пришло уже после первого конкурса, и ко второму я уже готовился со всей серьезностью.

Следующие три года Чон Си Ман много занимался и репетировал, что дало свои результаты: сегодня он признан лучшим контртенором в мире.

В прошлом году Чон Си Ман исполнил главную партию в опере «Полет» Джонатана Дава, что стало его дебютом на американской сцене. Восторженный отклик об этом выступлении дал американский журнал Opera News. Его победы на международных конкурсах и успешный дебют в Америке дали ему право поступить в известное агентство для талантливых артистов классического жанра Ken Benson Artists. В прошлом году Чон Си Ман выступил в оратории Фридриха Генделя «Мессия» на сцене нью-йоркского Карнеги-холла.

Я понял, насколько труден хлеб музыканта. Кому-то может показаться, что эта профессия – одно лишь купание в лучах славы. Но самом же деле главным здесь остаётся стремление не выпячиваться. Я хотел бы до конца своих дней оставаться непритязательным тружеником. Моя мечта – стать доступным и сердечным артистом.

После дебюта Чон Си Мана на корейской сцене в опере «Неистовый Роланд» в июле он вновь сможет встретиться с отечественной аудиторией. Он хочет, чтобы вся Корея знала о существовании контртеноров, чтобы в стране быди условия для появления и профессионального роста новых контртеноров. Подобные устремления артиста должны открыть перед родной публикой окно в новый, наполненный разнообразием красок мир классической музыки.