Картина известного режиссера Пак Чхан Ука «Барышня» повествует о мрачной странице в истории Кореи 30-х годов прошлого столетия, связанной с японской колониальной оккупацией. В фильме четыре основных персонажа: молодая леди Хидеко из дворянского рода, граф Фудзивара, юная мошенница Сук Хи, используемая графом в своих грязных махинациях, и дядя молодой леди Коудзуки. Все четверо вовлечены в аферу графа Фудзивары, который хочет соблазнить главную героиню и завладеть её наследством.

«Барышня» - первая заметная лента Пак Чхан Ука за семь лет, прошедших после выхода его фильма «Летучая мышь». Новый фильм режиссёра стал единственной корейской работой, получившей приглашение в конкурсную программу 69-го Каннского кинофестиваля. И хотя картине не достался главный приз фестиваля, благодаря участию фильма в основном конкурсе, его закупили 176 стран. Но это не единственный успех ленты. Технического гран-при «Вулкан» Каннского фестиваля впервые в истории южнокорейского кинематографа удостоилась художник-постановщик Рю Сон Хи. Вот что говорит о своей коллеге режиссёр Пак Чхан Ук.

Награду фестиваля Рю Сон Хи получила, благодаря своему высокому профессионализму в решении всех технических вопросов при работе над фильмом, включая звуковое и фотооформление. В Каннах призами отмечаются специалисты в разных областях киноискусства, и впервые награда за лучшую техническую работу присуждена нашей соотечественнице. Это очень важная награда для специалистов. Самую высокую оценку получили все технические решения ленты, но это также признание таланта и мастерства победительницы. Мне хочется поздравить её, я очень горд за неё.



Высокая награда стала неожиданностью для госпожи Рю Сон Хи. Она и сейчас не может поверить в это.

Когда до меня дошла эта новость, первой моей мыслью было, неужели я заслужила это? Это честь, о которой я мечтала с тех пор, как связала свою жизнь с кинематографом. В Канны привозят много достойных картин, и я всегда восхищалась талантливыми кино- и звукооператорами, монтажёрами и другими специалистами. Восхищалась тем, сколько сил они вкладывают в то, чтобы получились блестящие в техническом и художественном отношении фильмы. Эта награда будет всегда волновать и вдохновлять меня.

Госпожа Рю Сон Хи У работает художником-постановщиком уже 16 лет, и теперь Каннский фестиваль признал её мастером мирового класса. Большой дворянский особняк в картине предстаёт как смесь корейского, японского и английского архитектурных стилей, цветовые решения подчёркивают индивидуальные черты каждого персонажа, а внутреннее убранство дворца добавляет таинственности в атмосферу фильма. Эти сцены из ленты «Барышня» ещё долго остаются в памяти зрителей после того, как они покинут зал.

Рю Сон Хи просто бесподобна. Тем, как технически выполнен этот фильм, можно только восхищаться. С помощью декораций и внешней атрибутики ей удалось мастерски воссоздать дух времени и превратить картину в яркое полотно. У каждого персонажа своя цветовая гамма. Это, например, зелёный акцент в образе леди Хидеко или гротескный облик дворянского особняка. Вся атмосфера в нём наполнена таинственностью и внушает страх. Она привнесла в картину много уникальности, чем не всегда отличаются корейские фильмы.

Каждая сцена фильма по-настоящему прекрасна, каждая мелочь тщательно продумана. На экране воссозданы мебель и убранство домов японцев того времени.

Госпожа Рю Сон Хи начала карьеру в новой для корейского кинематографа роли художника-постановщика, в которой в Корее до неё никто не работал. Она принимала участие в создании целого ряда фильмов, таких как «Воспоминания об убийстве», «Олдбой», «Политическое убийство», «Мировой рынок». Отвечая за создание внешнего фона и атмосферы, она стала первопроходцем в области изобразительной эстетики в корейском кино. Давайте поближе познакомимся с госпожой Рю Сон Хи, превратившейся из художника по керамике в художника-постановщика мирового уровня.

Закончив магистратуру по специальности «искусство керамики», она собиралась стать профессионалом в данной области. Однако её планы изменились после того, как её работы, представленные на выставке, были проданы частным покупателям.

Я принимала участие в выставке, проходившей в сеульском районе Каннам, и тогда я подумала, что моя профессия не даёт мне возможности выходить на широкую аудиторию. Моё изделие сможет радовать только купившего его. Выставки посещают не многие, поскольку большинство обычных граждан слишком заняты. Мне же хотелось общаться с настоящей аудиторией.

Испытывая тягу к подлинному общению с людьми, в 1995 году госпожа Рю Сон Хи отправляется в США, чтобы продолжить образование. Там она знакомится с молодым человеком, готовившимся к поступлению в Американский институт киноискусства. В этом вузе изучают на практике, как делается кино, и для студентки из Кореи это было лучшее, чего она могла желать.

Я была безумно рада. Занимаясь тем, что мне нравится, я могла осуществить свою мечту. В Американском институте киноискусства не только преподают теорию, там учат технологии создания фильмов и тому, что кино – продукт коллективных усилий. Кинематографисты общаются между собой, чтобы разобраться в сценариях, и творят свой собственный творческий мир. В институте меня учили общаться с режиссёрами, делать фильм от начала до конца. Институт мне многое дал, и полученный там опыт очень пригодился мне, когда мне снова пришлось приспосабливаться к жизни на родине.

Вернувшись в Корею, госпожа Рю Сон Хи обратилась в ряд кинокомпаний. Однако её диплом художника-постановщика, полученный за рубежом, оказался скорее препятствием, чем преимуществом. Отказывали ей по той причине, что у неё не было практического опыта работы в киноиндустрии. В конце концов её взял на работу режиссёр Сон Иль Гон, работавший над короткометражной лентой «Цветочный остров».

По сюжету трое девушек, покинувших свои дома после пережитых психологических драм, отправляются в путешествие в таинственный уголок под названием «Цветочный остров», чтобы забыть там о своих переживаниях. Этот фильм стал участником 58-го Венецианского кинофестиваля и получил хорошие отклики критиков.

Карьера госпожи Рю Сон Хи в отечественной киноиндустрии началась с фильма, рассчитанного на ограниченный круг ценителей кино. Ей же хотелось выйти на широкую аудиторию. Наконец, в 2002 году она входит в мир коммерческого кино, получив приглашение от режиссёра Рю Сын Вана, который работал над картиной «Ни крови, ни слёз».

У режиссёра Рю Сын Вана ей впервые пришлось работать в качестве художника-постановщика. Она возглавила команду специалистов, в которую входили мастера реквизита, художники по макияжу, художники-декораторы. Она уверенно справлялась с обязанностями и постепенно стала самым востребованным в стране специалистом в данной области.

Фильм «Барышня», за который Рю Сон Хи получила приз «Вулкан», стал той работой, в которой она в полной мере реализовала своё художественное видение. У микрофона режиссёр Пак Чхан Ук.

Создание внешнего и внутреннего облика поместья требовало очень вдумчивой работы. Важнейшим местом в картине была библиотека, внешний вид которой был исполнен в японской манере, но интерьер оформлен как большая библиотека европейского типа. Коридор перед библиотекой застлан татами как сцена театра. Помещение декорировано не для того, чтобы подчеркнуть определённый стиль или удивить. Его убранство должно было показать фальшь, царившую в правящем классе и в головах интеллектуалов в колониальный период.

Примечательным местом в библиотеке был зимний сад, нарочито декорированный в японском духе. Его размещение внутри библиотеки говорило о тщеславии дядюшки Коудзуки. Чтобы выглядеть истинным японцем, он женился на японке, но при этом представлял себе брак в извращённом виде, имея двух жён – японку и кореянку, живших в одном доме. Интерьер комнаты леди Хидеко также должен был отражать образ жизни и характер обитательницы. Выдержанное в зелено-синей цветовой гамме помещение передаёт холодную атмосферу и одиночество девушки, подчёркивая замкнутость её натуры. Обои имеют растительный рисунок, указывая на женские вкусы Хидеко. Но при ближайшем рассмотрении рисунок выглядит слишком сексуальным и не радует глаз. Искусно созданный внешний антураж в картине не мог не произвести глубокого впечатления на жюри Каннского фестиваля, присудившего фильму почётную премию. Сюжет и персонажи ленты не взволновали бы зрителя, если бы во всём этом не проявился характер художника-постановщика.

Моя премия - результат точных и ярких цветовых решений, хотя до этого я участвовала в создании многих фильмов, которые не были замечены на кинорынке. Ведь и в тех работах я также старалась передать глубину характера персонажей и как можно точнее донести до зрителя их переживания, используя самый богатый арсенал визуальных средств.

Философия творчества госпожи Рю Сон Хи заключается в том, что не может быть движения вперёд, если всякий раз не делаешь новых попыток. Все её работы являются результатом смелых решений, способных поразить воображение зрителей. Это качество она стремится передать своим младшим коллегам.