Сегодня вы узнаете о музыканте и хореографе Ким Чхан Ха, создавшем замечательные образцы дворцовой музыки и танца.

Мастер дворцовой музыки

В корейском обществе периода Чосон, жившем по конфуцианским принципам, большое значение придавалось соблюдению этикета и норм морали. Музыка тоже подчинялась определенным требованиям. Особое развитие в то время получило дворцовое танцевальное искусство, или чончжэ. Слово «чончжэ» означает «дарить талант королю» или «выполнять обязанности в интересах королевского двора». Обычно под этим понималась демонстрация королю артистических талантов и способностей. Чончжэ - это церемониальная музыка и танцы, предназначенные для дворцовых ритуалов.
Особая заслуга в том, что это искусство получило развитие в период династии Чосон, принадлежит мастеру чончжэ Ким Чхан Ха, создавшему много произведений этого жанра. Точная дата его рождения неизвестна, но известно, что он родился в Сеуле в знаменитой музыкальной семье. Его отец Ким Дэ Гон был музыкантом при дворе короля Чончжо, а его племянник Ким Чжон Нам – известным мастером игры на каягыме - струнном музыкальном инструменте - во времена королей Чхольчжона и Кочжона. Ким Чхан Ха был членом королевской музыкальной академии, где отвечал за организацию музыкальных представлений. На него обратил внимание наследный принц Хёмён, который создал при дворе оркестр, а его концертмейстером назначил Ким Чхан Ха. Принц, любивший своего отца вана Сунчжо, старался, чтобы дворцовые церемонии понравились отцу. Для этого он часто заказывал главному музыканту двора сочинить что-то новое в жанре чончжэ. Так, Ким Чхан Ха создал много произведений в стиле хянъак чончжэ, что означает «местные танцы», а также придал современное звучание танцу танъак чончжэ, завезённому из Китая. Хянъак чончжэ – это церемониальный танец, во время которого танцоры исполняли корейские песни.

«Золотой век» чончжэ

Ким Чхан Ха создал 22 произведения в жанре чончжэ. Танцу в стиле чончжэ свойственны конфуцианский порядок и размеренность, поэтому от танцора не требуется выражения чувств и демонстрации собственной индивидуальности. Но Ким Чхан Ха сделал акцент не на внешнюю сторону танца, а на его внутреннее содержание, в котором присутствовал корейский дух. Так, танец Чхунэнчжон, что означает «танец весенних иволг», отличается богатой пластикой, изяществом и красотой движений. Среди созданных им произведений есть также Чхоёнму, или «танец Чхоён и журавля», и Хагъёнхвактэ, или «танец лотоса». Эти произведения отнесены к числу важнейших культурных ценностей национального значения. Ким Чхан Ха, музыкант и хореограф эпохи Чосон, вошел в историю корейской культуры как настоящий художник, благодаря которому танцевальное искусство чончжэ достигло своего наивысшего расцвета, а время, когда творил этот мастер, по праву называют «золотым веком» чончжэ, пришедшимся на поздний период Чосон. Заслуга в этом принадлежит и принцу Хёмёну. Сложившиеся между ними отношения часто сравнивают с неким творческим союзом короля Сэчжона Великого и прославленного музыканта Пак Ёна в ранний период Чосон, при которых получила развитие ритуальная музыка аак. Как и король Сэчжон Великий с музыкантом Пак Ёном, внесшими большой вклад в развитие традиционной корейской музыки, так и принц Хёмён с хореографом Ким Чхан Ха, многое сделали для сбалансированного развития жанра хянъак чончжэ местного колорита и искусства танъак чончжэ с китайскими корнями. Важно также, что этот музыкант сумел вдохнуть в свои произведения истинный дух корейского народа. Ему пришлось жить и творить на закате эпохи Чосон, когда страна сползала в пучину национального кризиса. Но это не ослабило творческого горения художника, создавшего более двадцати ярких произведений танцевального искусства.